Cabe destacar que soy amante del cine nacional. A pesar de la baja precisión de la cinematografía de nuestro país, sentir que se ha horneado algo con el sello de nuestra nación es emocionante.
Hacía mucho que no iba a disfrutar de una película nacional desde "Punto y Raya" de "Elia Schneider", la cual debo aceptar que me atrapó, me gustó y sin temor alguno la recomendé a pesar de no ser una pieza magistral; simplemente me pareció excelente que el cine nacional hubiese logrado un film tan balanceado como "Punto y Raya".
Balanceado: no fue una maravilla pero tampoco basura.
El motivo de esta nueva entrada se debe a la última pieza cinematográfica que "Elia Schneider" escribió y dirigió. GRAN ERROR!!!!. Escribir y dirigir una película es proporcional a que una doctora se realice su propia cesárea: Puede resultar todo un éxito digno de admiración o un desastre de principio a fin.
Esta pieza de la afamada directora venezolana está titulada "DES-AUTORIZADOS" , la cual contó con la Producción General de José Ramón Novoa y la realización del Guión de Fernando Butazzoni y Rosa Clemente.
Partiendo del nombre, todo se envuelve en una metáfora poco denotativa de los elementos reales que fueron utilizados con una finalidad subliminal.
DES-AUTORIZADOS narra la historia de Elia Schneider quien dificilmente se encuentra escribiendo acerca de un escritor llamado Elías Martínez (Erich Wildpret) que sin inspiración ni motivación suficiente, no sabe como terminar una obra en donde él mismo se ve involucrado como la imagen del villano represor de Nina (Samantha Danigno), quien claramente representa a su musa amada pero perdida.
Schneider por medio de la historia de Elías, refleja ciertos fragmentos de ella misma con respecto a la pérdida de la continuidad de una historia y de la inverosímil imaginación que todo escritor se da el lujo de utilizar al momento de colocar frases en un papel.
De alguna extraña forma, Elia se proyecta a sí misma en la historia de Elías (cuyos nombres concuerdan subliminalmente) y este se proyecta en el personaje tangente de 'El Militar Nazi' dueño y manipulador de Nina.
Este trío nos explica una metáfora referente a cómo el escritor abusa de su musa y la busca sin importar si se pierde la continuidad de la historia que se está desarrollando. Justamente esta es la razón de tantos choques situacionales en la película: Está desarrollada en tres ámbitos históricos paralelos que por una inyección de realismo mágico en la estructuración fílmica, terminan quedando en el mismo punto de partida del principio narrativo pero al final de la película.
Las metáforas verbales magnificadas en un prospecto visual fueron material constante en el relato fílmico. Se utilizaron tantas metáforas que resultaron difíciles de engranar linealmente debido a que venían acompañadas de códigos sonoros, visuales y textuales que hacían de la misma, una cantidad de información desordenada para la mayoría del públlico.
Otros aspectos que juegan un papel trascendental en la película son la pérdida de inspiración de quien escribe y cómo se puede afectar una historia por forzar un final. Tal es dicha distorsión sintagmática que Schneider se encargó muy bien de reflejarla visualmente en cada secuencia del film.
Sin duda alguna DES-AUTORIZADOS no es una pieza tan fácil de metabolizar mentalmente cuando no se poseen los elementos intelectuales correctos para ordenar y traducir todo el material que arroja la película, a un lenguaje literalmente fácil de comprensión. Este film es de esas típicas cintas que son tan personales e íntimas para el director que resultan realmente difíciles de comprender en su totalidad para el público.
Muchos fueron a ver DES-AUTORIZADOS pero quedaron DES-UBICADOS en la sala de cine a pesar de que "los personajes desautorizados son los más fascinantes porque toman consigo la dirección de su propia historia".
Si estás mentalmente dispuesto a DES-UBICARTE, no lo pienses dos veces y ve DES-AUTORIZADOS de Elia K. Schneider.
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PENSAMIENTO DEL EDITOR
Quedar DES-UBICADO no es razón suficiente para salirse de la sala de cine sin antes observar por completo la pieza cinematográfica. El gesto de abandonar una sala de cine sin si quiera darse el tiempo completo para crear un juicio concreto es una prueba irrefutable de la AUSENCIA DE CULTURA EN EL ESPECTADOR y UNA FALTA DE RESPETO al escritor, director y productor como artistas. Es prácticamente decir que UN PICASSO es HORRIBLE sin antes detenerse a analizar la razón de su abstracción cubista.
¡Vaya, muchos se salieron de la sala! ¡Vaya, muchos están ausentes de CULTURA!.
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